"Django&amp 德扬戈：电影评论|威尼斯2021

Luca Rea的Django&；Django想在电影万神殿中为Sergio Corbucci开辟空间，据说除了另一个Sergio，他是意大利面西部片的最佳导演。这部电影出人意料地依赖于对superfan Quentin Tarantino的一次随意、漫无边际的采访，它对他的《无羁绊的Django》并不像其片名所暗示的那样感兴趣。（这部电影在这里的表现相当于一个场景，尽管其中有一个要点。）

虽然这可能会激发只看过一两部科尔布奇的观众进一步挖掘，但它远远不是人们想要的关于这一主题的全面肖像，更像是收集导演西部片的蓝光盒上的第二好补充功能。

事情的开始相当奇怪，塔伦蒂诺的故事持续了大约九分钟。在一部电影中，这是一个很大的不动产，电影结束时的收视率开始在72分钟内滚动（在那之前，有太多的外景家庭电影填补了这一空白）。更奇怪的是，当你意识到塔伦蒂诺的故事纯属虚构时——这是《曾几何时在好莱坞》银幕外叙事的一部分。在这部电影中，莱昂纳多·迪卡普里奥（Leonardo DiCaprio）的已故影星去意大利从他剩余的名气中榨取几美元。这一点粉丝小说已经足够有趣了，但是塔伦蒂诺不是已经有机会在他六月份发行的小说中重新利用他在好莱坞留下的所有东西了吗？

当我们最终进入《博士》杂志后，塔伦蒂诺告诉我们，他曾考虑写一本关于Django编剧兼导演科尔布奇的书，这在一定程度上会证明他所有的西部片都是关于法西斯*义的。也许他（或其他人，在他的帮助下）应该快速制作一部短文电影，因为这里的证据足以表明，一个专注于这个主题的特写将帮助这位意大利剥削导演在电影理论部门赢得一些信誉。

但这位医生对1990年去世的科尔布奇的处理基本上是随意的和轶事式的，将他童年时代的一幅素描与一些西部片的剪辑结合在一起，其中权威人物处决了反对他们的人。

雷亚将他的拍摄对象的电影记录视为我们已经相当熟悉的东西，来回跳跃，让受访者（主要是塔伦蒂诺，但也有演员弗朗哥·尼罗和电影制片人鲁杰罗·迪奥达托，他在科尔布奇的剧组工作过）在很少介绍的情况下提及这些特征。你永远猜不到他推出的大量特写，这可能是QT暗示的默许：也许60年代的西部片是唯一值得一看的。

如果是这样的话，为什么我们要把他在70年代看的那些愚蠢的喜剧中的无声幕后镜头剪辑成这么长的蒙太奇？为什么不把更多的精力放在追踪那些美国西部的故事上，从它们的开始一直到流派的衰落？塔伦蒂诺对科尔布奇的西部片与他的朋友利昂的西部片的不同之处提出了有趣的观点，并在分析这些电影的主角方面做得特别好：“在另一部电影中，他们可能是反派，”他谈到这些复仇心强的人，他们在反派和令人厌恶的城镇居民定义的世界中挣扎。我们听说，科尔布奇对西方日常生活的看法与约翰·福特（John Ford）的《大地之盐》（salt of the earth）版本截然相反。

科尔布奇在惊艳的血腥电影中让这些城镇轰动一时。我们被告知纳瓦霍·乔（1966年）是电影公司发布的最暴力的一张照片，直到《狂野一帮》问世。在对当时的小学生进行的令人不安的有趣采访中，孩子们对*林弹雨电影赞不绝口，他们发现这些电影比*争电影暴力得多。

Rea包括的关于科尔布奇本人的几段采访片段表明，一个对自己毫不认真的人——他的友好幽默表明，当迪奥达托说他“从科尔布奇那里学到了残忍”时，他只是在讲故事。这可能是因为60年代和70年代的意大利电影出版社没有向一些被认真对待的导演提出最尖锐的问题。但是，在一个旨在让我们关注他的医生身上，人们不禁怀疑这些是否都是我们找到的好的采访片段。